世界十(shí)大(dà)名画(huà) 排(pái)名(míng)，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的(de)《浼(měi)钟》一样，作为(wèi)最宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉的。

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世(shì)界十大(dà)名画(huà) 排名，世界十大名(míng)画简介(jiè)

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利(lì)人从巴黎的罗浮宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当(dāng)这一(yī)消息被报道(dào)出来之后，惋惜名(míng)画被盗的呼声，不(bù)仅(jǐn)在(zài)法(fǎ)国，其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙娜丽莎》的另一(yī)个(gè)标題叫《美丽(lì)的乔孔达(dá)》。

　　根据可(kě)靠的(de)书面(miàn)记载，画上的(de)夫(fū)人(rén)是(shì)那不勒斯人，据说(shuō)她的真名叫凯(kǎi)拉尔(ěr)基妮。

　　最后的晚餐

　　壁画《最(zuì)后(hòu)的晚餐》是意大利(lì)伟大(dà)的(de)佛罗伦萨人列奥纳(nà)多•达(dá)•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇(qí)的(de)代表作品，或许可以说《最后的晚(wǎn)餐(cān)》取得了更大的声誉。

　　这幅巨(jù)作(zuò)描绘在意(yì)大利米(mǐ)兰的慈悲圣母大修道(dào)院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤(gāo)4.5米，动(dòng)笔于何年何月(yuè)虽(suī)没(méi)有定论，但完成(chéng)于1499年是可靠的。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班(bān)牙画家毕加索画。

　　毕加索罕(hǎn)年的画风(fēng)比较(jiào)写实，后(hòu)来成为立(lì)体派的代(dài)表人物。

　　这幅荦画是毕加索(suǒ)为巴黎世界博览(lǎn)会西班(bān)牙(yá)馆画的。

　　星月(yuè)夜

　　油画《星(xīng)月夜》(又(yòu)译《星光灿烂>>是在凡高神智淸(qīng)醒的时画的(de)，与《阿尔(ěr)女郎》相比，画风已(yǐ)大为改(gǎi)观。

　　这倒(dào)不是凡高(gāo)又有什么新的(de)理(lǐ)论•仍是(shì)出(chū)于茫然的(de)不(bù)安和对自(zì)身悲剧的预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫女这幅画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观众极大的抨击，人(rén)们说，作为(wèi)达维特的学(xué)生，安格尔走得太远了(le)，批评他(tā)“把人体的各个局部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮(bá)争论的(de)画，即便我们今天(tiān)来看，这个以大半(bàn)个后背(bèi)展现(xiàn)给我们(men)的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也确乎(hū)有些不同于常人：并不(bù)是我们的视觉出了毛病，而是画(huà)家安格尔在这(zhè)幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍(zhēn)珠耳环(huán)的少女

　　在作(zuò)品《戴珍珠耳环的少(shǎo)女》中，维米尔(ěr)描绘了(le)一名身穿斑色(sè)“日本和服”式(shì)外衣，佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

　　少女侧身而坐，轻(qīng)轻(qīng)转(zhuǎn)头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁(shuò)的目(mù)光中(zhōng)流露出殷切之情(qíng)，嘴唇微(wēi)微开启(qǐ)，仿佛诉(sù)说着什么。

　　画面(miàn)黑色背景(jǐng)烘(hōng)托(tuō)出(chū)少女的形象，犹(yóu)如黑暗中的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关注之(zhī)处(chù)，是少女(nǚ)左耳佩戴的(de)一只泪滴(dī)形(xíng鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤)珍珠耳环(huán)，在少女颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐似(shì)现，是整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯(sī)的(de)诞生

　　波提切利(lì)的(de)《维约斯的诞生(shēng)》和他(tā)的另(lìng)一幅(fú)作(zuò)品《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于(yú)德•美第奇家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每(měi)175〗厘(lí)米，是一件大幅(fú)作(zuò)品，制(zhì)作年代约在1487年，这(zhè)是距(jù)《春》10年后，开始用画布代替木版(bǎn)画(huà)的(de)。

　　创造(zào)亚当

　　威廉布莱克是(shì)浪漫主义绘画(huà)的(de)杰(jié)出代表。

　　文艺复兴时期最伟(wěi)大(dà)的艺术家之一，与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美(měi)，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响(xiǎng)了三(sān)个世纪(jì)的艺(yì)术(shù)家，后人(rén)把小行星3001以他的名字命(mìng)名以示尊敬。

　　亚维农的少女

　　1904〜1906年是毕加(jiā)索创(chuàng)作生涯的“粉红色(sè)时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团(tuán)人物(wù)为(wèi)主，形象虽然忧郁却并(bìng)不孤寂。

　　他(tā)画出了《亚(yà)维农的少女》，这是(shì)一(yī)幅具有里程碑意义(yì)的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不(bù)仅标(biāo)志着毕加索个人艺术(shù)历(lì)程中的(de)重大转折，而(ér)且(qiě)也是(shì)两方现代艺术(shù)史上的一次(cì)革命性(xìng)突破，它引发了立体主义(yì)运动的(de)诞生。

　　日出(chū)·印象

　　19世纪后期法国的印象学派画(huà)家(jiā)中，有(yǒu)个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日(rì)出•印象》的(de)油画，被称之为整个(gè)印(yìn)象派和他(tā)不人的代(dài)表作(zuò)之一。

　　《日(rì)出•印象》描绘的是勒阿弗(fú)尔港(gǎng)口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨(chén)。

世界(jiè)十(shí)大名画(huà)排行榜(bǎng)世(shì)界(jiè)上价值最高的十(shí)幅画

　　绘画(huà)是人们(men)最容(róng)易接触到，也是学(xué)习成本最低的一种(zhǒng)艺(yì)术(shù)，用(yòng)手中的(de)一支笔能(néng)创造出比黄(huáng)金、钻石(shí)更(gèng)珍(zhēn)贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名画(huà)排行榜(bǎng)，而其背后所(suǒ)反映的(de)历史和思想比(bǐ)中国十大(dà)名画更加(jiā)复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解(jiě)。

　　世界十大名画有哪(nǎ)些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏(shǎng)它们吧(ba)!

　　世(shì)界十大名画排行榜(bǎng)

　　1、蒙娜丽莎

　　2、最(zuì)后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜

　　5、大宫女

　　6、戴(dài)珍珠耳环的少女

　　7、维纳(nà)斯的诞生(shēng)

　　8、创造亚当

　　9、亚维农的(de)少(shǎo)女

　　10、日出(chū)·印象

　　一、蒙娜(nà)丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎(shā)的(de)名气无(wú)需多(duō)言，几乎世界上所有(yǒu)的(de)人(rén)都知道达芬奇画过一个无论(lùn)哪个角(jiǎo)度(dù)都在看(kàn)着你的(de)女人的画，位居世界十大名画(huà)排行榜第一位(wèi)毫无疑问。

　　这副《蒙娜丽莎》是达芬(fēn)奇在佛罗伦(lún)萨文艺复兴(xīng)时期(qī)创作(zuò)的，他在1503年或1504年开(kāi)始画《蒙(méng)娜丽(lì)莎》，并于1519年去(qù)世前不久完成(chéng)。

　　这幅画以丽莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦(lún)萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的(de)爸爸是好朋友，有研究学者认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲之命(mìng)绘制了(le)这(zhè)幅肖像(xiàng)。

　　但是也有人认为蒙娜丽莎画作(zuò)背景是中国的(de)景观，她有可能是来(lái)自中国的(de)奴隶。

　　这幅画最神奇的(de)地方就在于(yú)，你从哪个方向看去，都会(huì)感(gǎn)觉蒙娜丽莎在看(kàn)着你，对你微笑。

　　而在现代人们用科(kē)学分析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的(de)高兴、9%的厌恶、6%的(de)恐惧、2%的(de)愤怒。

　　而且在这幅画(huà)的背后还隐藏着第二张脸(liǎn)，科学家(jiā)通过多光谱扫描发(fā)现了三(sān)种不同的绘画(huà)，他们(men)就隐(yǐn)藏在蒙娜丽莎(shā)的微笑背(bè鹅颈藤壶是什么东西，鹅颈藤壶多少钱一斤i)后。

　　如果我们将这些图像还原，那么(me)就(jiù)会看(kàn)到一(yī)个动态的(de)蒙娜丽(lì)莎(shā)的微笑。

　　除了(le)画中无数未(wèi)接的秘(mì)密之外，这(zhè)副画的经历也是十分坎坷。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文(wén)森特·佩鲁贾(jiǎ)偷走了(le)《蒙(méng)娜丽莎》，这(zhè)位意大(dà)利爱国者认(rèn)为蒙娜丽莎应该被送(sòng)回(huí)意大利，在他的公寓里画了两年之后(hòu)，佩鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现在蒙娜丽莎(shā)又挂(guà)在巴黎(lí)的卢浮宫里，至于画中的人(rén)到底是(shì)谁，达(dá)芬(fēn)奇(qí)是(shì)怎么完成(chéng)这(zhè)幅画的，他画这幅画的真正用意是什(shén)么，也许都(dōu)不那么重(zhòng)要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中(zhōng)《蒙(méng)娜丽莎》也(yě)高居(jū)第二，而且是唯一一副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌(zhuō)子的(de)正中间,他(tā)的门徒们(men)分别坐在他的左右围绕着(zhe)整张桌子,而这是他们最后(hòu)，因(yīn)为其中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名画排行榜第二位，同样是来(lái)自达芬奇(qí)的作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作(zuò)品取材于《新约圣经》，犹太(tài)教祭司长想(xiǎng)在在(zài)夜间逮捕耶稣，而耶稣的门徒犹大出卖了(le)他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你们中有(yǒu)一个人要出(chū)卖我了。

　　12个门徒(tú)闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激(jī)动、或紧张。

　　《最(zuì)后的枣(zǎo)圆晚餐》表现的就是这一时刻的紧张场面。

　　而(ér)坐在最右(yòu)的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后仰，满脸的惊恐与不安(ān)。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚(wǎn)餐》，并于1498年完成(chéng)。

　　可能(néng)对于不信教(jiào)，不(bù)了解(jiě)西方历史的人来说(shuō)对于画中所要表(biǎo)达的(de)意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的从(cóng)绘(huì)画(huà)手法(fǎ)来(lái)看，12个人物不(bù)同的神态、手势、眼神以(yǐ)及行为(wèi)都刻画的细(xì)致(zhì)入微。

　　三、格尔(ěr)尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西(xī)班牙共和国政府的委托，为(wèi)1937年在巴(bā)黎(lí)举行的凳念塌国际博览会西班牙(yá)馆而创作，画面(miàn)中表(biǎo)现力(lì)1937年(nián)德国空军(jūn)疯狂轰(hōng)炸西班(bān)牙小城(chéng)格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画(huà)展示了战争的悲剧和对个人，尤(yóu)其(qí)是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目的是将全世界的(de)注意力吸引到德国轰炸(zhà)机对巴斯克(kè)小镇(zhèn)格尔尼(ní)卡(kǎ)的(de)轰(hōng)炸，这些(xiē)人在西班牙(yá)内战期间(jiān)支(zhī)持佛朗(lǎng)哥(gē)将军(jūn)的民(mín)族主义力量。

　　结合立(lì)体主义、超(chāo)现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受难(nán)和兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立(lì)体(tǐ)主义(yì)的(de)手法相结(jié)合(hé)，并借助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的形(xíng)象艺术语言(yán)，控(kòng)诉了法西斯(sī)战(zhàn)争惨无人道的暴(bào)行，位列世界(jiè)十大名画排(pái)行榜第三位。

　　四、星(xīng)月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现(xiàn)在已(yǐ)经(jīng)成(chéng)为了(le)随处可见的(de)背(bèi)景图片(piàn)、装(zhuāng)饰画等，与其(qí)梵高他的作(zuò)品不同，在世界十大名画排(pái)行榜(bǎng)中星月夜是唯一一幅(fú)即使(shǐ)你对艺(yì)术一无(wú)所知，但是依然(rán)会(huì)很(hěn)单纯的认为它很好看。

　　《星(xīng)月夜》是(shì)梵高最著(zhù)名的画作之一，已(yǐ)成为现(xiàn)代文(wén)化中最著(zhù)名的(de)画作之一，这幅画展示了(le)圣瑞(ruì)米的村庄，在一个盘旋的天空下，从庇护向北，左边(biān)的柏树(shù)被添加到(dào)构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间(jiān)的(de)景(jǐng)象(xiàng)化(huà)作了(le)浓厚、有力(lì)的(de)颜料浆，顺着画(huà)笔(bǐ)跳动的(de)轨迹，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个画面，似(shì)乎被一股汹(xiōng)涌(yǒng)、动(dòng)荡的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风景在发狂，山在骚动，月亮、星(xīng)云在旋转，而那(nà)翻(fān)卷缭绕、直上(shàng)云(yún)端的柏(bǎi)树，看起来像是(shì)一团巨大的黑色火舌，反映出(chū)画家躁动不(bù)安的(de)情感和狂(kuáng)迷的(de)幻觉世界(jiè)。

　　自1941年(nián)以来，它一(yī)直是纽约现代艺术博物馆的永久藏品(pǐn)，星夜(yè)高分辨率的图像可以(yǐ)在这里找到。

　　在创作这副作品时梵高已(yǐ)经深受精神病的困扰，割掉了自己的耳朵(duǒ)，也许在这种一无所有，绝望的状态下梵高看到了他心中这世界上最(zuì)美的景色。

　　五、大(dà)宫女(nǚ)

　　大宫.女最(zuì)早(zǎo)在巴黎展(zhǎn)出(chū)时家德·凯拉特里曾(céng)说这简直(zhí)就是(shì)畸形，安格(gé)尔的这位宫(gōng)女的背部(bù)至少多了三节脊椎(chuí)骨。

　　这副(fù)画引起(qǐ)了极大的争议和抨击，然而安格尔(ěr)的(de)学(xué)生阿莫里杜瓦尔辩解说：“凯拉(lā)特(tè)里(lǐ)可能是对的(de)，可是这又怎么(me)样(yàng)呢(ne)?也许正因(yīn)为这(zhè)段(duàn)秀长的腰部才使(shǐ)她如(rú)此柔和，能一下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她(tā)的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确，那就很可能不这(zhè)样诱人了!”

　　《大宫(gōng)女(nǚ)》就严格的古(gǔ)典风格去要求，确实存在很多不和谐(xié)的地方。

　　但(dàn)安格尔坚定自己的美学信(xìn)念，从历史的角(jiǎo)度去认(rèn)识，具有极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距今(jīn)与(yǔ)规则中是无(wú)法(fǎ)做出创造性的东西，只有跳出规则，在规则之(zhī)外来思考，才能创造出新的、前所未有的震撼。

　　六、向日葵

　　《向日葵》我(wǒ)们在小学的美术课本上(shàng)就已经见过(guò)，虽然当时并不可能有人能理解它的(de)价值(zhí)所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品(pǐn)，或者(zhě)说它是一组(zǔ)作品(pǐn)。

　　在绘画(huà)艺术的(de)漫长历史中，梵(fàn)高的(de)向日(rì)葵(kuí)似乎成为最具代表(biǎo)性的作品，它甚(shèn)至成了艺术(shù)史上的一座丰碑。

　　它还(hái)向我们展示(shì)出一位伟大(dà)艺术(shù)家的精神世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的(de)黄色画得极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般(bān)，细碎的花瓣(bàn)和葵叶(yè)象火苗一样布满画面，整幅画尤如(rú)燃(rán)遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画(huà)家(jiā)狂(kuáng)热般的生命激情。

　　越是大师，越是能(néng)在最平常最简单的东西中表(biǎo)达出自(zì)己的情(qíng)感和艺(yì)术(shù)性。

　　七、维纳(nà)斯的诞(dàn)生(shēng)

　　《维纳斯的诞生》是(shì)桑(sāng)德罗·波提切(qiè)利公元1487年间创作(zuò)的一幅画，这幅(fú)画描绘了(le)女神维纳斯诞生时(shí)的(de)情景，画面(miàn)上人物的体态(tài)和衣(yī)纹(wén)表现十分出(chū)色，人物(wù)与自然背景也达到巧妙(miào)的和(hé)谐统一。

　　维纳斯是那样无动于(yú)衷地以羞(xiū)怯(qiè)和(hé)幽怨的感(gǎn)情在对待一切，她对于生活(huó)的未来不是充(chōng)满乐观的信心，而是(shì)感(gǎn)到惆怅(chàng)和(hé)迷(mí)惑，这也(yě)是波提切利矛盾(dùn)世界(jiè)观的反(fǎn)映。

　　八、创(chuàng)造亚当(dāng)

　　米开朗基(jī)罗在创作这副画时，心(xīn)情(qíng)极(jí)为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的，整(zhěng)个壁画面积(jī)达500平方米左右，是美(měi)术史上最(zuì)大(dà)的(de)壁(bì)画之一。

　　其中《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色(sè)，画中亚当的(de)形(xíng)象体态健壮(zhuàng)，气魄宏伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈(liè)的意志(zhì)与(yǔ)力量，显示了艺术家在(zài)写实的(de)基础上非同(tóng)寻常(cháng)的理想加工，予同时代人(rén)深刻的启(qǐ)示。

　　亚(yà)当(dāng)全身裸体，躺在左边的陆地上，一(yī)手伸向大神(shén)。

　　神与人(rén)的手指象(xiàng)接电似的相互交流，这(zhè)里表(biǎo)现了充满精力的(de)老(lǎo)人和年轻而美丽的生(shēng)命的诞生。

　　体现了创造者的权(quán)威和被创造(zào)者的信心。

　　我们(men)不得不感慨于(yú)大师的才华，不(bù)论在什么情(qíng)况(kuàng)下(xià)，都能创作出世(shì)界十大名画这样水准的作(zuò)品。

　　九、亚(yà)维农的(de)少(shǎo)女

　　这幅画(huà)也许是是历史上(shàng)将女人画的最(zuì)难看(kàn)的画，当然这只(zhǐ)是我等俗人的(de)眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开(kāi)创了(le)法国(guó)立体主义的新局面(miàn)，毕(bì)加索与勃拉克也成了(le)这一画派的风云人物。

　　这(zhè)是一幅与以往的艺术方法彻底决裂的立体(tǐ)主义作(zuò)品，当(dāng)时不(bù)免(miǎn)要(yào)遭(zāo)到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之(zhī)，这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

　　当诗人(rén)把这些(xiē)形象与亚威农相(xiāng)联系时，观(guān)众似乎受了侮辱一般，责骂毕加索的鄙(bǐ)俗。

　　殊不知(zhī)，这幅(fú)画在以后的十(shí)几年中(zhōng)竟(jìng)使(shǐ)法(fǎ)国的立体主义绘画得到空前的发展(zhǎn)，甚而波及(jí)到其他领域(yù)。

　　不仅在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞(wǔ)、舞台设计、文学、音(yīn)乐上(shàng)，都引起了(le)极大的共鸣。

　　十、日出·印象

　　日出印(yìn)象(xiàng)是莫(mò)奈(nài)在1873年在阿弗尔(ěr)港口(kǒu)创作的(de)一幅写(xiě)生画，当时莫奈(nài)并(bìng)没有(yǒu)给它命名，直到一名新(xīn)闻记者讽刺莫奈的(de)画是"对(duì)美与(yǔ)真实的否定(dìng)，只能给人一种印象(xiàng)"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅(fú)画起了个题目《日出·印(yìn)象》。

　　它作(zuò)为一幅海景写生画，整(zhěng)个画面笼罩在稀薄的灰色调中，笔触画得非(fēi)常随意、零(líng)乱(luàn)，展示了一种(zhǒng)雾(wù)气交融的(de)景象。

　　日出(chū)时(shí)，海上雾气迷朦，水中反射着天空和太阳的颜色.岸上景(jǐng)色隐(yǐn)隐约约，模模糊糊看不(bù)清(qīng)，给人一(yī)种(zhǒng)瞬(shùn)间的感受。

　　十大名画

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